写作：洗脑术塑造人物

人物塑造-人物逼格和塑造到底什么意思？一个理论就搞清楚了。

上次说了铺垫和冲突的唯一性，今天说下人物塑造的唯一性。

老生常谈了，什么性格塑造，人物弧线，各种各种，其实这些都是表现，本质变化只有一个。

原本是不想发出来的，毕竟洗脑术是我私藏很珍贵的宝贝了，但自己也想巩固一下，加上费曼学习法，免得忘记了，整理出来这个文章。

今天说个不一样的，烂柯棋缘作者出新书，我去拆书，验证了我的【展示性暗示和主题】另外一个，是我之前没注意到，但一直在用的人物【人物能量写法】

这本书全程就暗示有大蛇出来，然后就是人物之间的塑造，并没所谓目标，阻碍，冲突，这些理论都过于无聊了。

而其中一个人物塑造点，我可以说，99.9%的人都察觉不到这个核心。

只要写出了人物能量权威的变化，人物能量上来了，

你可以理解成迪化流。

那迪化流的本质是什么？他套路是为了爽和搞笑。

本质是【能量格局观的核心法则】–可以自己去百度搜索了解

我复制一小段。

权威程度

同质化越来越严重，很多人面对选择早已失去了东南西北。那么这个时候【信赖专家】的倾向就愈演愈烈，就好比案例三的故事。当你更专业的时候，你的能量自然更高，反之相反。当然这里需要解释的是，所谓的专业、权威，并不是必须有证书等等，只需要在对方看来你足够专业、权威即可(后续会介绍4种轻松成为客户心中专家的策略)。那么，结合上面的案例故事以及影响能量高低的因素，其实不难得出【能量格局观的核心法则】(我要求这些一定要熟烂于心，建议你多读几遍!)

(1)我需要你，你的能量高，我低。

(2)你懂得多，你的能量高，我低。

(3)我顺从你，你的能量高，我低。

(4)我越证明自己，你的能量高，我低。

(5)你越审核我，你的能量高，我低。

当你经历不同的场景，其实你都可以用这5种法则去审核彼此能量的高低，比如当你如小李一样，费劲心血追女孩的时候，谁的能量高？当你面试时，面试官一味审核你的时候，谁的能量高？当你的女朋友一脸严肃让你证明“你爱她”，你由此滔滔不绝的时候，谁的能量高？

通过判断能量高低变化，选择是否行动！

通过上面的一系列论述，想必你现在对【能量格局观】这个概念已经有了一定的理解，那么这还没完，接下来你要做的是–以此为导向。

比如你在跟客户沟通的时候，以前的时候你可能不会想那么多，但是现在你需要想一下，你这句话说出去，你们的能量变化是怎样的，谁高谁低了。如果对自己是不利的，那么请马上停止吧，不然你可能就会陷身于被动中。

我有一个学员，她是做护肤品的，之前的时候，客户一说贵，或者说其它家便宜点，她马上就是一连串的证明、解释，结果越这样做，客户越怀疑，并且说的多了，言多必失，客户挑错的地方也就多了，最后搞的自己很累，业绩还很差…(用我们今天的知识来说就是：越证明，能量越弱。)

后来听了课她怎么做的？她开始思考能量变化了，以前都是客户审核她和她的产品，她表现的更需要客户，那么现在她开始换招数了，她问客户，附近卖护肤品的其实很多，竞争很大，而我们家的价格可以说相对是较高的。可是你有没有想过，我们凭什么还可以生意这么好？销量一直领先？

结果客户一下就懵了，她们反而会想：嗯，她说的有道理，周围这么多店，她的价格还最贵，却生意这么好，她家的产品肯定会好一些。客户自己把自己说服了。

是不是读起来很爽？其实我想说的是，当你这样做的时候也很爽！

以能量高低变化为导向去行动，能让你的每一步都更接近自己的目的。

最后总结一下，我们本节主要讲述了一个新思维【能量格局观】，论述了影响能量高低的因素和能量格局观的核心法则。最后也明确了，我们要以能量高低的变化为导向去行动。

=======怎么写呢？

以上，是人物能量格局观的认知。

很多人写人物，觉得很弱，柔，不够冲突，其实就是主角能量弱了。

写过中，面对人物塑造，经常会想要写性格，写人物弧线，这个人背后原因，那这些都是对的，但只是表象，今天就扔掉了。

可能有写手接触过新媒体，一些编辑和工作室喜欢说，主角要有逼格，搞得很多新手懵逼，就算老手也只能凭感觉和套路去写，并不知道原理。

这个逼格，就是主角能量上是大师人设，是权威人设。

你仔细看所谓人物塑造，全都有一个特点，主角出场很牛逼，别人都崇拜他。

别人有求于他，别人向主角证明自己，主角比别人懂得多，别人顺从自己。

这是什么？

全都是能量格局观。

【核心点】：前后信息变化，神医文，主角出场救人，大医出手让主角别捣乱，这里是要主角证明自己，读者感受到能量一下低了。就算不刻意冲突，自然也就有了冲突。

就像我上一个文章说的，展示暗示，你暗示有一条大蛇来了，不用写什么主角目标，阻碍，冲突。暗示过程中，自然就会展现冲突。

而，你写主角出手救人后，大医突然跪下，求主角收自己，为什么觉得爽啊？

原理就在这里，读者被洗脑了，感觉到主角能量强了，读者自己能量一下从低处到高处，一下自然就会很爽。

-5分的心情，一下到了1分，都很爽。

这就是人物塑造的唯一性。

你们用这个视角，去分析所有书籍，会发现无一例外，必有这个，没这个就说明了有问题。

不用专门研究性格塑造和人物弧线，就按照这个唯一性来，就不会出问题。想大成，那就都了解。

你写玄幻也一样，写主角所谓开局被人看不起，没必要。

就写，主角被要求顺从，证明，懂得多，需要你，审核。

只要写这5个，主角能量自然下降，冲突自然来了。

都市：仔细想想，是不是，你看过的书，开局主角火车上，看到对方在讨论什么知名画作，说能值几百万吧，然后主角轻蔑一笑，对方说你笑什么，难道你还能看懂这画不成？你今天要是不给个理由证明自己，我就要你道歉。

武道：开局被审核，被要求证明自己，是不是这个道理？要是你一个事件，集齐了这5个东西，那会很火，【天道图书馆】，老师身份，天然自带需要，懂得多，顺从你，审核你，证明你这个学生能行。开局是不是老师被要求证明，后面学生都来顺从，被审核，展示老师懂得多，然后就需要这个老师了。

是吧？你拆所有书，绝对脱离不了这个唯一性。这是人际关系的唯一性。

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洗脑术几百种技巧，这是开篇最简单的，你们要想了解，自己复制关键词去百度看，我就不多说了。

其实说白了，人物塑造，就是人际关系中的攀升，所有什么玄幻的武道体系，等级体系，仙侠等级体系，所有的等级体系，都不是核心，等级体系的唯一性就是人际关系。

你要在社会和人际关系中，成为能量最高的那个人，自然就会很爽。

因为现实我也试过，其实我啥都不是，但只要骗对方，我能量一下高了，对方会很崇拜我，因为我在骗他啊，就算他之后察觉，或者知道了真相，那我能量高是真的。

所以，现实工作说大话，吹牛哔的人为啥总是走在前面，会忽悠，因为察觉到了人物的唯一性，就是欺骗，忽悠，把自己能量提高。

就算我们不认识，你对我也没有所求，我也有办法给你洗脑，让你能量低于我。

这是催眠师的东西。

更别说小说了，写出来读者都会当真。

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再说下，对情绪的最新理解和小说读者情绪感受认知刷新【杂谈交流】跟能量格局观无关的心得。

最近，我观照自身，把自己当一个空壳NPC，我就在看着自己演戏一样的感觉。

比如，我吃饭的时候，喝了一瓶王老吉，热天下，感觉好爽啊，

但【本我】站在了身体后面，观察自己，所以我并没觉得好爽，反而是另一种，【我仅仅是感受到了流水进入我的喉咙】

我喝到了水吗？我没喝到啊，我只是感受到了水流过身体的触觉。

这一刻，我头皮发麻，有一个念头，就是，我肉身实际上是不存在的，我眼睛看到的东西是光谱吸收的集成，我吃到的味觉是舌头的触觉，我疼是一种感受。

不知道有人是否能理解，我闭上眼睛，看不见了，但我还能看到黑色，这是【觉知，所谓本性具足】

如果我，没有了味觉呢，嗅觉呢，触觉呢，听觉呢，我所有觉都没了，我就剩下一团胡乱活动的意识，我有一个肉身，身边有人照顾我，但我什么都感受不到，因为我没了所有的【觉】

你跟瞎子说，你知道什么是黑色吗？什么是蓝色？他想象不出啊。

你跟读者说，你知道什么是外星人吗？他肯定也想象不出。

人只能感受到【体验过的东西】所以写作，不要离开群众和众生相体验过的东西。

因此，人物塑造和人际关系，是所有人都能理解的【一种体验。】

所谓玄幻文，幻想文，都是建立在人际关系的塑造上，因为这是所有人能感知到的一种体验。

所以，为什么网文不写风景，谁能想象的出来啊？更何况喜欢文绉绉的写，读者能感受到个什么东西？你写这棵树下，曾经有主角表白的记忆，至少还有一个信息感受，你写单纯风景，没必要。

为什么写的内容流水账，没人看，就是没信息，让读者感受到变化。

一个字不写都没事儿。

======总结：【人体就是一个感受反应器】

你给出什么信息，读者看到这本书，并没感受到任何东西，只是把曾经经历过的感受，从潜意识中调动出来。

而人调动的模式，就是暗示，不断被暗示，催眠，提醒，暗示你危险要来了，要来了，读者潜意识恐惧，这都是读者从小人生最大体验，被打被骂是很正常的。

这个才是人的本来面目，那读者在看书的时候，是用眼睛看吗？用触觉看吗？

不是，是觉知在感受书里的【信息】

信息-人体接收-调动潜意识-让注意力长时间集中小说，进入沉浸状态-进行洗脑，暗示，催眠，调动读者身体反应。

你写主角被一刀砍在手指头上，这有什么感觉啊？

读者又没被砍过是不是？压根感受不到。

但你要是写，主角快要被砍了，还没砍，那读者会想到自己碰到刀切菜，害怕被菜刀砍到的恐惧，所以，你们要自己分辨哪些是大众体验过的情绪，哪些是他们没体验过的，这样就抓到了所谓虚无缥缈的情绪，写的时候就好调动读者情绪了。

=========下部分

我的【本我只有感受这个功能】

先天瞎子肯定看不了书，他能通过手机听书，听到蓝色，听到绿色，他能想象出来吗？他能体验共鸣吗？完全就是折磨啊，不能。

所以，大道至简。

当你写文，只【暗示危险】这个信息，就足以让读者一下就感受到了危机，生死恐惧是所有人类的共性，只要你暗示了，不可能没感觉。

你暗示美女要找你开房，女生看有什么感觉吗？代入感就少了，所以有男女频的区别。

所以，读者只是感受信息，而不是用眼睛看你写【现实从未出现过的东西】

想都想象不出，看个屁啊，龙呢，至少有画像，要不然你也想想不出，龙怎么想象的？鹿角，鱼身？鸡爪，鳞片？哪个是脱离现实的呢？

都是在拼接已知的信息。

所以，太阳底下没有新鲜事，妙啊。

======【人体反应器之人类社会关系是所有人都体验过的】

有哪些是人在体验上有共同性的？

1：金钱，2：恋爱，3：暴力，4：交流，5：学习等，自己想吧。

那我要展示人际关系，我可以这样写。

案例：比如我要写海上船员生活，一艘船要寻找巨大的章鱼，并且猎杀，然后获得皇帝的赏赐，但除了暗示这个章鱼很危险外，怎么写这种读者压根想象不出来的生活呢？

读者都没坐过船，甚至也没船上生活过?

那我们说了，【人际关系】是所有人能感受到的信息。

我不会写船，我也不懂章鱼，那我写船长，副船上，干员，维修员，队长，清洁工，我不懂什么船上的东西，我只要写出这个人物关系的等级，然后让所有人欺负主角这个清洁工就行了，让读者感受到被欺负，共鸣到现实情绪，自然能量就低了。

那读者恨不得主角杀了船长，脱离这个该死的船，那这时候机会来了。

这时候，章鱼突然出现，没想到比船还大了两倍，那巨大章鱼触手，把船员都打成重伤了，主角上去一刀一个，还捡到了章鱼掉落下来的海神核心，拿到核心就成了海上霸主，能自由自在，还能召唤触手。

这情节就自然出来了。

如果我要展示一个大家都没经历过的东西，怎么写呢？

比如，仇人，正常人没什么仇人吧，但是人就有七情六欲，有爱恨情仇的根性，就会有这个体验。

仇人：我写【仇人关系】

需要写仇人多厉害，多羞辱主角，多强大吗？

读者被调动的事什么情绪啊？是恨一个人，什么时候，恨一个人呢，无能狂怒，弱小+被剥夺。

你因为弱小，家庭中被剥夺了地位。社会中被剥夺了劳动力。公司中被剥夺了时间。这些都是没有敌人的，但都有恨意。

你写作的时候，把这些情绪戾气，塑造出，一个导致你现在被剥夺的【原因】

因果：主角因为仇人，被陷害进入监狱，然后出来找工作。

主角因为仇人，公司几百亿资产变没了，还是熟悉的人陷害的，导致现在只能当一个保安。

这个保安很真实啊，读者有体验，没做过也有共鸣。

那几百亿为啥有共鸣啊？哈哈，共鸣的是被洗脑了，读者会想：妈的，老子好不容易有几百个亿，还没享受到呢，你就给我拿走了？

【有个段子说得好：一对情侣讨论，中了一千万的彩票，该怎么用，结果两人因为分配不均打起来，吵起来，好像是新闻来着。】

这说明了人的大脑，具备这个模式，要利用好这个概念，很有意思的。

======没了

大道至简，不需要那么复杂。

我目前的几个总结的，唯一性技巧。

【展示唯一性主题】【铺垫唯一性暗示】【冲突唯一性敲门被拒绝】也叫鸿沟，然后【人物唯一性：能量格局观】【只有觉知感受信息】

=======学习一本游戏设计书的心得。游戏地图设计理念很棒，地图设计这个之后会总结分享。

我发现这本游戏设计书很有意思的一个说法：

显示信息和改变信息：暗示和冲突悬念

显示信息：你第一次投掷，输掉1000美元，投掷是事件，翻牌是信息显示，事件一下有了情感和价值的该变，就有了意思。

第二次改变信息，你会想要输赢，不能亏，会害怕下一次翻牌带来的失败和拒绝。

改变信息：你玩游戏，一个走廊，突然石像活过来偷袭你，你吓死了，杀掉了对方，然后抬头一看，还有一排几十个石像，你不知道哪个会偷袭你，你走过去的时候，会害怕突然的改变。

有点类似我想的显性意识和潜意识。

我觉得这2个很简单阐述了写作的一个最基本要写什么。

就这2个信息，游戏都会变得有意思，故事自然也是这样。

===暗示主题，一个显示信息，立马改变情感的转换。

如果我设计一个危险的人物，只要天空下起黑雪，就代表那个人物出场了，前期如果主角跟他相遇过，铺垫过，那读者就会感觉潜意识害怕。

就如同阿蒙的镜片，要是人人都带上，回头看着你，那得多恐怖啊。

一个镜片和人物不危险，只是那个显示信息，让你感觉恐惧，书里有关于这方面详解，可以自己看理解。

这本书叫【体验引擎：游戏设计全景探秘】全面体验引擎这部分，非常好，全都是关于情感和写作叙事的。

不亏是第九艺术

======增加

跟一个新手聊天，说到一个很有意思的点。

关于作者在人物塑造的时候，很多失败的原因，是作者写角色，其实不是创造一个角色，而是在写作者自己。

为什么你的角色软弱无力，大多时候，都是你的性格，影响了你的人物塑造，带有你的影子，如果你不打破这个状态，就会陷入角色软弱无力，没有特色，没有能量。不敢起冲突。

对，大多数人不是写不来冲突，而是自己就是不敢冲突的低能量的人，会有一种不配，我很弱，这要不得，你要自信，一切都是可以的。

现实中，你可能唯唯诺诺习惯了，写人物也会习惯低声下气，人物看起来就怪别扭。

因为读者是追随强者来的，人都慕强，喜欢的是强者，你是强者的心态吗?

所以，写作是一种生活方式，可以改变作者的性格，就如同厨师脾气必然火爆一点之类。文艺工作者比较内耗扭捏。这些都是有原因的。。。练武的坚韧一些，做商人又不同。

因为生活方式，改变了作者心态。

想要在人物塑造上有所突破，自身内涵和底蕴也很重要，这个就看国学就行。

看人格方面都行，只要是能认知到世界是多元，人是有能量高低的，你写的时候，就会提升了。

【注意到了】就会提升。所以不用强行学习什么的，只要你【注意】到了能量和心态的问题，保持一直专注这个问题，觉察这个问题，就自然而然会改变。

不需要高深技巧。多观察自己写作就好。

还有一个偏门的就是，学习表演，人物如何表演，那就需要塑造人物内心，可以帮助到你了解人物，都是方法。